Das Krolop Gerst Blog

Heute gibt es einen Lichtsetzungstrick aus der Portraitfotografie den ihr umbedingt mal ausprobieren müsst. Im nachfolgenden haben wir zwar mit einem Dauerlicht-Strahler gearbeitet aber dennoch geht es vielmehr um den Lichtformer. Eine längliche Lichtquelle auch weitläufig als Striplight bekannt.

Normalerweise werden solche Strips in der Portraitfotografie eher genutzt um seitlich den Körper zu formen. In der Aktfotografie z.B. um ein Streiflicht über den Körper zu setzen oder z.B. auch in der Portraitfotografie um den Kopf von der Seite mit Licht zu formen.

Was aber passiert, wenn man es als Hauptlicht einfach quer nutzt.

So wie im Bild oben haben wir fotografiert, hochfrontal mit quer gelegtem Striplight. Und hier kommt direkt das fertige Foto… Auch noch entstanden bei dem Fotoshooting mit dem Kollegen Teymur Madjderey. Sehr geniale Fotos macht der Herr, guckt doch einfach mal bei ihm bei Facebook rein!

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Und jetzt können wir uns anhand dieses Bildes mal genauer das Licht anschauen. Eine so positionierte Lichtquelle erzeugt nämlich ein sehr differenziertes Licht bzgl. horizontaler und vertikaler Schatten.

Vertikale Schatten – Da das Strip nicht sehr hoch ist, stellt es auf der vertikalen Achse eine kleine Lichtquelle dar. Ergo werden die nach unten fallenden Schatten sehr deutlich und eher hart. Sieht man z.B. unter dem Kinn.

Horizontale Schatten – Die Breite der Lichtquelle sorgt dafür, dass es fast keine horizontalen Schatten gibt. Da die Softbox sehr weit links und rechts nach außen kommt, belichtet Sie das Gesicht auch an der Kopfseite. Das sieht man sehr deutlich, dass der Kopf vor dem schwarzen Hintergrund sehr deutlich abgegrenzt ist.

Versucht es doch mal, ihr braucht kein Dauerlicht, geht natürlich auch mit Blitzlicht und ihr werdet sehen, dass sich das Licht durch die längliche Form unglaublich gut um das Motiv “herumwickelt”. Man bekommt unglaublich viel Tiefe und Dreidimensionalität und trotzdem verliert man nicht einen knackigen kontrastreichen Portraitlook!

Fotografiert haben wir mit einer EOS 5D Mark II* mit 50mm F1,4* Objektiv und bei relativ offener Blende. Daher auch das Dauerlicht um problemlos und mit perfektem Autofokus in den niedrigen Blendenbereich vorzudringen.

Die Einstellungen für das Bild waren ISO100 bei f1.8 bei 1/200s Belichtungszeit. Ihr seht also gerade mit offenen Blenden ist das Arbeiten mit Dauerlicht extrem einfach und bei ISO100 sogar über dem Optimum.

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PS: Weil es zum letzten Beitrag mit dem ColorChecker passt. Bei diesem Setup habe ich gerade ein Foto vom ColorChecker gefunden bei dem ich gerade die Farb-Testaufnahme mache. Da wird sich der eine oder andere fragen, warum denn bei s/w überhaupt notwendig. Aber um verlässlich mit Filtern und Einstellungen in Lightroom arbeiten zu können ist ein farbneutrales Ausgangsbild mit ordentlichem WB echt einfach nur sinnvoll und wichtig. Und ein wichtiger Trick noch… den Farbcheck immer vor dem eigentlichen Motiv machen so kann man im Foto mit der Farbtafel auch gleich die Farben am wirklichen Motiv kontrollieren.

Martin & Marc

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Vor langer Zeit waren wir mal wieder im schönen Saarbrücken und haben uns auch damals nicht nehmen lassen zu schauen was für tolle neue Fotos machen mit nur einem Aufsteckblitz machen kann.

Das heutige Fotosetup soll mal wieder zum Nachmachen animieren und zeigen wie schön schattenreichen und sehr hoch ausgeleuchtet Fotos aussehen.

Im heutigen Setup lernt man sehr gut wie man eine große, sehr weiche und kontrastarme Lichtquelle schattenreich und kontrastreich positionieren kann. Ein Setup, was zwar auch mit einer kleineren Lichtquelle möglich wäre, der Reiz an den nachfolgenden Fotos liegt aber gerade daran, dass wir eine extrem große Lichtquelle sehr kontrastreich positioniert haben.

Also lasst uns zusammen auch durch die Entwicklung und Entstehung dieses kleinen Blitzsetups gehen.

Angefangen haben wir mit einem Aufsteckblitz YN560* und einem Reflexschirm zusammengeschraubt an einem Manfrotto Combi Boom*. Der Vorteil des Aufsteckblitzes mit seinem sehr geringen Gewicht kommt gerade beim Manfrotto Combi Boom* sehr gut zur Geltung.

Auf dem Foto oben sieht man den Vergleich zwischen mit und ohne Blitz und kann daran sehr gut die Grundhelligkeit erkennen. Also wir merken uns… ohne Blitz war das Bild im Raum so gut wie schwarz. Maximal draußen wäre eine Belichtung annähernd ok gewesen.

Den Blitz haben wir am Anfang sehr hoch positoniert. Wie man selbst auf dem kleinen Bild erkennen kann, sind die Schattenwürfe unter dem Körper des Modells und unter dem Kopf sehr extrem. Wirkt schon aus der Ferne sehr Froschartig… ich will auch kein Detailshot zeigen.

Problem bei dieser Positionierung war einfach, dass die Lichtquelle zu kontrastreich war und wir durch den hohen Winkel zur Kamera auch noch extreme Schatten erzeugt haben.

Lösung wäre: Entweder das Licht mehr von vorne, aus der Richtung der Kamera, kommen lassen. Oder die Lichtquelle extrem vergrößern.

Wir haben uns für die zweite Variante entschieden und haben den Schirm von 90cm auf 150cm vergrößert und dazu noch weiter herunter gefahren. Die Größenzunahme ist also gigantisch!

Das Ergebnis spricht 1000 Worte. Das Licht ist unheimlich schmeichelhaft und sehr natürlich. Es kommt zwar steil von oben aber trotzdem haben wir unter dem Kinn und Nase kaum starke Schatten. Ein tolles Beispiel ist der Schatten der Brille auf dem Gesicht. Präsent aber nicht störend. Wundervoll.

Im gleichen Zug haben wir uns übrigens auch noch für eine kleine Aufhellung von hinten links entschieden. Die Kanten waren einfach zu kontrastreich und der Reflektor hellt den kompletten linken Bereich deutlich auf.

So sieht also unser finales Fotosetup aus. Ein großer Schirm fast direkt von oben auf das Modell herab. Und jetzt wissen wir auch was anfangs damit gemeint war, als gesagt wurde, dass wir in diesem Setup “kontrastarmes Licht kontrastreich positioniert” haben.

Ein großer Schirm erzeugt weich verlaufend Schatten = kontrastarm. Eine Positionierung unter sehr hohem Winkel erzeugt für die Kamera viel sichtbaren Schatten = kontraststark. Und genau das ist der Clou an diesem Foto. Deswegen sieht das Licht so natürlich und doch so interessant aus. So unscheinbar aber doch ein Hingucker. Eine tolle Mischung eben.

Fotografiert haben wir nur auf 1/4 Leistung am Blitzgerät. Zoomstellung war auf 24mm.

Kameraeinstellung und die genaue Position des Blitzes seht ihr unten. Achtung, der Blitz kam schon deutlich von vorne, war also nicht genau über dem Modell. So ca. 60-70cm vor dem Modell war der Mittelpunkt des Schirms.

Und hier die fertigen Fotos in einer kleinen Dreierkollage.

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So, das wars für heute… viel Spaß beim Nachmachen und fotografieren. Tolle Fotos mit dem Aufsteckblitz wünschen wir euch und wer nicht genug vom Thema Aufsteckblitz bekommen kann, der muss vielleicht die erste Silberscheibe unsere neuen DVD-Reihe bestellen. Infos gibt es hier, die DVD ist randvoll mit Tipps und Tricks zum Thema Aufsteckblitz und EntfesseltBlitzen und bildet den Grundstock für all unsere Aufsteckblitzfotos.

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Vor langer Zeit waren wir mal wieder im schönen Saarbrücken und haben uns auch damals nicht nehmen lassen zu schauen was für tolle neue Fotos machen mit nur einem Aufsteckblitz...

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Hallo zusammen liebe Blogleser. Heute gibt es ein kurzes und zugleich schnelles Setup zum Nachmachen und um tolle Fotos mit “Toller-Licht-Garantie” zu gestalten :-). Was braucht ihr dazu? Aufsteckblitz*, Auslöser*, Schirmneiger* und großen Parabolschirm* und ein sehr stabiles Galgenstativ*.

Nachdem ihr den Blitz mit Auslöser im Schirm positioniert habt, geht es auch direkt an die Ausrichtung des Lichts. Bitte im Hinterkopf behalten, dass der Blitz sehr nahe an den Schirm und die mittlere Achse muss. Wer nicht weiß warum, HIER IM BLOG nachlesen.

Eine Fehler vieler Fotografen mit einem so großen Schirm (in unserem Fall über 2m im Durchmesser) ist diesen abseits neben die Achse zu stellen. Ist ja logisch, großer Schirm braucht großes Stativ und großes Stativ muss irgendwo stehen wo das Modell nicht verdeckt wird.

Meistens wird der Schirm also sehr weit rechts oder links positioniert. Anders geht es eben oftmals nicht ohne das Motiv selbst mit den Schirmenden zu verdecken. Das sorgt oftmals für eine sehr flach-seitliche Ausleuchtung mit starken Schatten quer durchs Motiv. Der Parabolschirm ist ja nicht einfach zu handhaben. Gerade der silberne Schirm hat tolle Kontraste und starke Schatten. Trotz seiner Größe.

Der “Trick” der gar kein großer Trick ist, ist den Schirm über die Achse KAMERA-MODELL zu fahren. Und dafür braucht man ein großes Galgenstativ. Am Besten aus Stahl zum ordentlich fest zurren.

Erreicht man diese Position, dann kann man den Schirm unglaublich nahe an das Motiv fahren, bekommt Kontraste und gleichzeitige Flächigkeit der Ausleuchtung. Ein tolles Licht mit einem Aufsteckblitz.

Sehr ihr auf der oberen Skizze wie der Schirm einen fast 1:1 Kegel wirft. Der Spot auf dem Hintergrund ist fast exakt die Größe des Schirms selbst. Wir haben also Kontraste, trotzdem verlaufen die Kontraste sehr weich in den Schatten hinein. Wir haebn tolle Highlights ohne zu viel Aggressivität. Ein tolles Licht warum? Wegen der Nähe und der Position des Schirms.

Seitlich würde das Licht nicht so perfekt ausschauen. Der Schatten der gerade hinter dem Modell versteckt liegt, würde mit voller Wucht ins Bild schlagen… Das wäre zu viel.

Macht es nach… hier das Foto…

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LG

Martin & Marc

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